{"id":19321,"date":"2018-07-23T12:33:32","date_gmt":"2018-07-23T10:33:32","guid":{"rendered":"http:\/\/www.centrobotin.org\/los-herederos-joan-miro-ceden-cuatro-esculturas-del-artista-al-centro-botin-al-ayuntamiento-santander\/"},"modified":"2018-07-30T12:32:22","modified_gmt":"2018-07-30T10:32:22","slug":"la-famille-miro-cede-quatre-sculptures-de-lartiste-au-centre-botin-et-a-la-ville-de-santander","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.centrobotin.org\/fr\/la-famille-miro-cede-quatre-sculptures-de-lartiste-au-centre-botin-et-a-la-ville-de-santander\/","title":{"rendered":"LA FAMILLE MIR\u00d3 C\u00c8DE QUATRE SCULPTURES DE L\u2019ARTISTE AU CENTRE BOTIN ET \u00c0 LA VILLE DE SANTANDER"},"content":{"rendered":"<ul>\n<li>Ces \u0153uvres, qui font partie de la collection priv\u00e9e de la famille, resteront \u00e0 Santander d\u00e8s que l\u2019exposition <a href=\"\/fr\/exposicion\/joan-miro-sculptures-1928-1982\/\"><em>Joan Mir\u00f3: Sculptures 1928-1982<\/em><\/a> s\u2019ach\u00e8vera le 2 septembre.<\/li>\n<\/ul>\n<ul>\n<li>La famille de Joan Mir\u00f3 a fait cette cession pour r\u00e9aliser le souhait de l&rsquo;artiste que ses \u0153uvres de grande envergure soient dans des espaces publics accessibles \u00e0 tous.<\/li>\n<\/ul>\n<p>Les h\u00e9ritiers de Joan Mir\u00f3, repr\u00e9sent\u00e9s hier \u00e0 Santander par Joan Punyet Mir\u00f3, petit-fils de l&rsquo;artiste et chef visible du Successi\u00f3 Mir\u00f3, ont d\u00e9cid\u00e9 de faire une cession temporaire pour cinq ann\u00e9es renouvelables de quatre sculptures du c\u00e9l\u00e8bre artiste actuellement expos\u00e9es dans le cadre de <a href=\"\/fr\/exposicion\/joan-miro-sculptures-1928-1982\/\">l\u2019exposition <em>Joan Mir\u00f3: Sculptures 1928-1982<\/em><\/a>, qui restera ouvert au public au deuxi\u00e8me \u00e9tage du Centre Bot\u00edn jusqu&rsquo;au 2 septembre.<\/p>\n<p>De cette fa\u00e7on, la famille de Joan Mir\u00f3 veux r\u00e9aliser, \u00e0 Santander, le d\u00e9sir de l&rsquo;artiste que ses \u0153uvres de grande envergure soient expos\u00e9es dans des lieux publics et soient accessibles \u00e0 tous. Joan Punyet Mir\u00f3 a d\u00e9clar\u00e9 \u00eatre fascin\u00e9 par la grande r\u00e9ception de l&rsquo;exposition de son grand-p\u00e8re au Centre Bot\u00edn et par les projets culturels pr\u00e9vus dans la ville de Santander, comme le transfert de la collection d&rsquo;art de Banco Santander \u00e0 son si\u00e8ge r\u00e9nov\u00e9 au Paseo Pereda ou le projet d&rsquo;ouverture du centre associ\u00e9 au Mus\u00e9e Reina Sof\u00eda li\u00e9 aux Archives Lafuente. Tout cela a contribu\u00e9 au fait que la famille voulait avoir un geste aussi g\u00e9n\u00e9reux avec le centre d\u2019art et la ville de Santander.<\/p>\n<p>La directrice executive du Centro Bot\u00edn, F\u00e1tima Sanchez, et la maire de Santander, Gema Igual, ont publiquement manifest\u00e9 leurs remerciements aux h\u00e9ritiers de Joan Mir\u00f3 pour ce geste d&rsquo;une valeur incalculable. S\u00e1nchez a montr\u00e9 de l&rsquo;enthousiasme \u00ab\u00a0parce que, de cette fa\u00e7on-l\u00e0, l\u2019on peut continuer \u00e0 profiter \u00e0 Santander \u2013au Centre Bot\u00edn et aux Jardins de Pereda- de ces quatre magnifiques \u0153uvres de Joan Mir\u00f3; un geste de g\u00e9n\u00e9rosit\u00e9 absolue des h\u00e9ritiers de l&rsquo;artiste \u00e0 cette ville qui montre comment notre ferme engagement \u00e0 la collaboration entre les institutions publiques et priv\u00e9es, bien g\u00e9r\u00e9, peut donner des r\u00e9sultats tr\u00e8s positifs\u201d.<\/p>\n<p>De son c\u00f4t\u00e9, la maire a soulign\u00e9 que les Jardins de Pereda deviennent ainsi un v\u00e9ritable mus\u00e9e \u00e0 ciel ouvert, avec les puits de Cristina Iglesias ou les monuments aux victimes de l&rsquo;incendie. En plus, elle a mis l\u2019accent sur le fait que les Jardins font partie d\u2019un veritable \u00e9picentre culturel autour duquel s&rsquo;articulent les ressources culturelles, historiques et patrimoniales du plus haut niveau, tels que le Centre Bot\u00edn, le MUPAC, le centre associ\u00e9 au Mus\u00e9e Reina Sof\u00eda, l&rsquo;espace d&rsquo;exposition projet\u00e9 par Banco Santander \u00e0 son si\u00e8ge, la cath\u00e9drale de la ville, ou l&rsquo;abri antia\u00e9rien de la Guerre Civile espagnole.<\/p>\n<p>Trois des \u0153uvres donn\u00e9es ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9es avec des objets trouv\u00e9s, une pratique habituelle de l&rsquo;artiste et un de ses signes distinctifs, tandis que le quatri\u00e8me sculpture reste un des nombreux hommages que Mir\u00f3 a d\u00e9di\u00e9 \u00e0 la femme. De plus, toutes les sculptures viennent de Palma de Mallorca, pour d\u00e9m\u00e9nager, \u00e0 travers cette mission, dans un lieu public et transit\u00e9 qui r\u00e9pond au d\u00e9sir du c\u00e9l\u00e8bre artiste d&rsquo;atteindre le plus grand nombre de personnes avec son art. <em>Femme Monument<\/em> (1970) et <em>Souvenir de la Tour Eiffel<\/em> (1977) sont les sculptures que la famille a donn\u00e9 au Centre Bot\u00edn et seront expos\u00e9es dans la galerie E au premier \u00e9tage, qui deviendra un espace d\u00e9di\u00e9 \u00e0 l&rsquo;artiste. <em>La Femme Monument<\/em> (1970) est l&rsquo;une des premi\u00e8res sculptures que l&rsquo;artiste travaille \u00e0 la Fonderie Artistique Bonvicini, \u00e0 V\u00e9rone, o\u00f9 il cr\u00e9era des pi\u00e8ces, en particulier des surfaces de grand format, polies et lisses. La seconde sculpture est une \u0153uvre de trois m\u00e8tres de haut con\u00e7ue avec des objets initialement sans validit\u00e9 artistique, mais qui, pour Mir\u00f3, d\u00e9gageaient une certaine magie ou une \u00e9nergie positive; il est domin\u00e9 par cette libert\u00e9 po\u00e9tique dont il fait toujours preuve, nous faisant oublier un instant son vrai sens et son origine. D&rsquo;autre part, <em>T\u00eate<\/em> (1978) et <em>Femme (Femme debout)<\/em> (1969) sont les sculptures que la mairie de Santander recevra et qui seront situ\u00e9es dans les Jardins de Pereda.<\/p>\n<p><strong>\u00c0 propos des \u0153uvres donn\u00e9es<\/strong><\/p>\n<p>Ces quatre \u0153uvres sont une riche s\u00e9lection de l&rsquo;\u0153uvre sculpturale de Mir\u00f3, non seulement parce qu&rsquo;elles repr\u00e9sentent son travail dans trois ateliers diff\u00e9rents (\u00e0 Barcelone, \u00e0 Paris et \u00e0 V\u00e9rone), mais aussi en raison de la gamme chronologique qui se produit dans l\u2019ensemble, car il nous permet d&rsquo;appr\u00e9cier l&rsquo;\u00e9volution de son travail sculptural avec clart\u00e9.<\/p>\n<p><strong><em>Femme, monument<\/em>, 1970<\/strong><\/p>\n<p>L&rsquo;origine de cette sculpture est un savon utilis\u00e9 par Mir\u00f3 pour nettoyer les pinceaux. En ayant les bords les plus durs la partie interne a \u00e9t\u00e9 \u00e9rod\u00e9e jusqu&rsquo;\u00e0 faire un trou comme celui repr\u00e9sent\u00e9 dans la sculpture. Le passage \u00e0 la monumentalit\u00e9 de cette pi\u00e8ce, comme cela arrive dans beaucoup d&rsquo;autres, se produit par des agrandissements successifs de mod\u00e8les en pl\u00e2tre.<\/p>\n<p>Un oeuf, strat\u00e9giquement plac\u00e9. compl\u00e8te la sculpture. Cet assemblage de deux \u00e9l\u00e9ments que le bronze a unifi\u00e9s, favorise \u00e9galement un jeu de vide et plein, une contribution ludique qui transforme cette sculpture en pi\u00e8ce id\u00e9ale pour son exposition dans un espace public.<\/p>\n<p><strong><em>Souvenir de la Tour Eiffel<\/em>, 1977<\/strong><\/p>\n<p>Cette sculpture est \u00e9tablie \u00e0 partir d&rsquo;un corps vertical, \u00e0 l&rsquo;origine une lampe en osier qui repose sur quatre pattes et dont l&rsquo;\u00e9cran a \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9 par la figure d&rsquo;une grosse t\u00eate, en particulier celle de Groucho Marx. Le fait de placer cette grosse t\u00eate horizontalement produit un jeu qui laisse la place aux traits du visage. Il y a une large ouverture \u00e0 l&rsquo;avant comme une bouche et d&rsquo;autres traits exag\u00e9r\u00e9s, model\u00e9s par Mir\u00f3 lui-m\u00eame. Une grande fourche l\u00e9g\u00e8rement inclin\u00e9e vers l&rsquo;avant se l\u00e8ve et finit la pi\u00e8ce. D&rsquo;autres \u00e9l\u00e9ments viennent le configurer, un tissu damass\u00e9 original qui tombe formant des plis s&rsquo;enroule autour de la t\u00eate, tandis que les restes du c\u00e2ble \u00e9lectrique suspendus sont \u00e9galement attach\u00e9s au sommet. Enfin, il a plac\u00e9 \u00e0 mi-hauteur, et projetant presque gratuitement, une bo\u00eete pleine de tubes de peinture us\u00e9s.<\/p>\n<p><strong><em>T\u00eate sur socle<\/em>, 1978<\/strong><\/p>\n<p>L&rsquo;origine de cette sculpture est un \u00e9l\u00e9ment de mobilier de petite taille, en bois, qui a \u00e9t\u00e9 agrandi pour atteindre le courant. Le titre souligne ce socle, en tant que corps, qui sert de base \u00e0 une grosse t\u00eate, des traits irr\u00e9guliers et marqu\u00e9s qui indiquent les traits du visage. Mir\u00f3 n&rsquo;oublie pas le dos, et certains graphiques traversent la surface comme un cheveu, \u00e9l\u00e9ment iconographique aussi r\u00e9current dans son travail. \u00c0 de nombreuses occasions, nous ne savons pas dans ce cas, mais il aurait pu \u00eatre ainsi, les t\u00eates de ces sculptures proviennent de pierres trouv\u00e9es que Mir\u00f3 a gard\u00e9 attir\u00e9 par ses formes<br \/>\nFemme debout, 1969<\/p>\n<p>C&rsquo;est une figure massive et imposante. Son origine se trouve dans une petite sculpture de 1949 de seulement 31 cm de haut. Comme \u00e0 d&rsquo;autres occasions, Mir\u00f3 y est revenu en l&rsquo;agrandissant \u00e0 pr\u00e8s de deux m\u00e8tres, pensant probablement \u00e0 son exposition dans des espaces ouverts et publics. Il se distingue par le bronze patin\u00e9 en noir, poli, une surface lisse dans laquelle les protub\u00e9rances peuvent \u00eatre vus correspondant aux yeux, au nez, \u00e0 la bouche, aux bras, aux seins et un grand vagin au centre. Mir\u00f3 n&rsquo;\u00e9tait pas \u00e9tranger, comme d&rsquo;autres artistes, \u00e0 l&rsquo;influence des cultures primitives. Les r\u00e9f\u00e9rences sont constantes. Dans ses dessins pr\u00e9paratoires, souvent accompagn\u00e9s de br\u00e8ves notes, le mot d\u00e9esse appara\u00eet associ\u00e9 \u00e0 une femme. En 1957, par exemple, il a visit\u00e9 Altamira avec le c\u00e9ramiste Josep Llorens Artigas, alors qu&rsquo;ils travaillaient sur des peintures murales de l&rsquo;UNESCO.<\/p>\n<p>&nbsp;<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Ces \u0153uvres, qui font partie de la collection priv\u00e9e de la famille, resteront \u00e0 Santander d\u00e8s que l\u2019exposition Joan Mir\u00f3: Sculptures 1928-1982 s\u2019ach\u00e8vera le 2 septembre. La famille de Joan Mir\u00f3 a fait cette cession pour r\u00e9aliser le souhait de l&rsquo;artiste que ses \u0153uvres de grande envergure soient dans des espaces publics accessibles \u00e0 tous. 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